在出版紙本刊物等相關用紙中，我們都曉得銅版、道林、模造、輕塗紙等，不過眾紙百百款，各廠（或紙商）命名方式也會為了區隔功能而有所不同，再加上臺灣文化深受國外（日本或歐美）影響，常讓習以為常的稱謂演變成一場又一場的羅生門，再追下去只是徒增惆悵，反正大家都這樣用那就這樣吧～知道它代表什麼就好。不過對剛開始學習認識紙張的人來說，當有特殊用紙需求時，這些「習慣就好的稱謂」常會是使製本的絆腳石。
確實肉眼觀察白紙難有確切評判，因此我們會需要透過一些測量儀器（如厚度測量儀、白度儀、顯微鏡等），才能讀取其中奧妙之處，但更常遇到的情形是透過印後效果來判定，但走到這一步通常就是用成品（傷荷包）來累積自身的工作經驗了。
□ 無塗紙｜模造紙與道林紙
很常被拿來作為內頁的模造紙與道林紙，在日本這兩款紙被稱為中質紙與上質紙。大部份的使用者都會認為這兩款紙張是外觀、質感、手感相似的紙張，但其實它們早在「紙漿階段」就已經被決定好未來方向了。道林紙是採化學紙漿（使用木材）製成，模造紙也是；不過早期可能因木漿不足，會摻入部份的稻草漿、蔗漿及加入填料（白土），這時所生產出來紙力便會與道林紙有所差距了。而這兩款紙也是其它「印刷、加工用紙」的底紙（Base Paper），在它們的紙面上加了塗層，它就會變成下方即將提到的微塗紙、輕塗紙、銅版紙及壓紋紙等。
■ 塗佈紙｜輕塗紙與微塗紙
輕塗與微塗紙於肉眼及手摸觸感觀察時，相當難辨別出誰是誰，最直接是看印後差異，於印前有個小技巧能辨別分出來，通常塗佈量越重的紙張，紙面紋理會越不清楚，反之，塗佈量越少，紙面紋理就會越清晰。對照圖表上，日本將紙面帶有塗料的紙張皆稱之為「塗工紙」 （臺灣稱塗佈紙），此外他們除了依紙面塗佈量區分外，還會依照紙面光澤度下去作細分。不過，因臺灣的用紙品項及市場廣度有限，我們常將現有的紙張產品，以塗佈量直接作區分。依我們遇到的實際書籍內頁用紙為例：無塗紙—維納斯象牙;微塗紙—日標HUWAHUWA、沐光紙;輕塗紙—日標B7 、凝雪映畫 等。
雖然用紙量逐年遞減，但製紙技術可沒跟著停滯不前，相反地，製紙因科技發展，不斷地在突破我們既定的用紙認知，包含如何讓塗料有效地融入紙張紋理中，使紙張能兼具質地紋理與印刷顯色（新浪潮）；或是挑戰現有技術框架，紙張即便沒有塗料的幫忙，仍然可以穩定顯色等（艾若薇），而這些印刷用紙的特性或功能進化，都始於用紙人的使用回饋。因此，不要害怕使用不同類型的紙張，也別只固定使用一種紙張，多多嘗試不僅能讓紙本刊物更為適切有趣外，用紙人也得以在每一次的編輯、設計、紙張、印刷加工經驗中，理解手上工具的特性與優、缺點，方便日後的用紙功力再進化。
※補充：如果書是放在有日光的地方或是附近，並放了一段時間可能是6個月之類的，很快地你就可以揭曉書本用的是哪一款類型的底紙了， 但這也不表示厚臉皮的銅版紙神勇到能隨處為家，假如那本書很珍貴的話.......建議還是好好地放在不潮溼、沒有日照的空間。
資料參考：印刷用紙サンプルBOOK
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