距羅紗紙 NT RASHA 發表厚磅的濃赤、漆黑及無垢三色已逾二年，在這段期間內，我們看到為數眾多的印刷品以羅紗紙為基底製作，其飽和的色彩及獨特的觸感備受肯定。為使高級美術色紙的色調選擇趨於完備，我們正式引進日本羅紗紙全系列中的三種灰色——灰40、灰50、灰70，增加由白至黑的漸層過渡，以不同濃度的灰色來表現美術色紙的中間調性。
針對羅紗紙此一品牌，其在紙漿中混入棉漿而創造的細緻肌理早已是它的標誌性特色，因此本次，我們決定把重點放回「色紙」上頭，深入探究羅紗紙別具風格的色彩設定。
怎麼樣的紙才能被視作色紙？
在日本，色紙（いろがみ，讀音：irogami）的定義為「連紙芯都上色、自打漿過程就開始進行染色」的紙張。在日本相關產業中，一般稱紙的斷面為「小口」（こぐち，讀音：koguchi），連斷面都上了色的紙，才能被視作一張合格的色紙。
回顧紙張歷史，早在四、五百年前，色紙就已於歐陸蓬勃發展，拜工業革命之賜，二十世紀初的日本亦不乏進口色紙選擇，即使如此，羅紗紙的誕生仍具有劃時代意義——竹尾與日清紡聯手打造的「日本第一張全自動化生產的美術紙」，證明了當時日本造紙工業水平已能與歐陸並駕齊驅，從而確立了羅紗紙的的經典地位。
羅紗紙的挑戰與本質
羅紗紙最早誕生於 1927 年，並於 1949 年首度發表進入市場。在銅版紙尚未問世、印刷用紙、美術紙等稱謂都未被確立的年代，羅紗紙雖以色紙身份問世，最先受到相關使用者青睞的，反而是該系列的白色。若論其因色紙身份而廣受歡迎的時機點，則約莫是在問世的二十年後，彼時日本製紙技術漸趨成熟，無論色紙還是白紙，競品數量都不斷增加，然而，來自競品的壓力不僅使羅紗紙面對價格之爭，更受到本質上的挑戰。
為了找出羅紗紙於市場上立足的關鍵，竹尾紙業與造紙廠日清紡選擇了一條與當時流行的壓紋紙（註1）不同的道路：回歸本質、改良紙漿。最終，透過加入棉漿、不斷調整紙漿成分比例，在競爭愈趨激烈的日本造紙業中，羅紗紙以其細膩如蛋殼的綿柔質地和色紙定位存續了下來。
註 1 壓紋紙：在為數眾多的競品中，被竹尾紙業社長親自點名的競品，是特種製紙神戶廠所生產的「丹迪紙」（タント，TANT），紙面紋路後加工壓製而成，與羅紗紙在抄紙過程中自然產生的毯紋不同。
對色彩的無窮盡追求
色彩開發方面，羅紗紙在發佈後的五、六十年內迅速地發展至 120 色，中途歷經三位平面設計師共同參與色彩監修，依序為原弘、杉浦康平，以及原研哉。其中，原研哉於 2014 年所做的品牌重整，便是羅紗紙現今仍於全球流通的標準版本。
由於設計師對色彩的追求可謂無窮無盡，每一次色彩開發，均須透過紙業、造紙廠及設計師三方不斷協調，才能達到市場實際需求及設計師主觀喜好之間的平衡。以原研哉與其帶領的日本設計中心團隊為例，2014 年的羅紗紙品牌重整計劃中，除了推出「無垢」、「濃赤」、「漆黑」三個以日本傳統色命名的新色以及高基重規格 320g/㎡ 之外，對其餘的顏色也做了增減及微調。
在黑與白之間，建構變化萬千的灰
純論包含黑白在內的無色彩中性色（註2），設計團隊先是揀選出從白色到乳白等五階段的白色，接著自然地發展到灰色系，最後才是黑，並且在黑色的盡頭準備了深不見底、連墨色都無法在紙面上顯現的漆黑。
正如白、黑紙均依生產條件而存有些微色差，灰色系紙張也存在著類似情形。為此，原研哉訂下了想要「實現中性灰色」的目標，期望將過往灰紙偏藍、偏紅、偏黃的色偏印象去除，建立色彩的一致性。
經原研哉團隊監修後，雖然紙張仍有身為製造業必然附帶的物理限制，無法如電腦般完整復刻色彩理論內的中性色調，但在現今的羅紗紙中，已可明顯看出灰階調的紙張被劃分為兩個體系——「使用濃度命名的灰色體系」和「以鼠色（註3）為核心的灰色體系」。
註 2 中性色：色彩學依人們的心理感受將顏色分為暖色（紅、橙、黃）、冷色（青、藍），及中性色（藍、綠、黃、黑、灰、白），其中不具彩度的黑灰白三色可被稱為無色彩中性色。
註 3 鼠色（ねずみいろ）：日本色彩術語，是自江戶時期以來對灰色系的統稱，泛指沉鈍、樸質之色。但隨著詞頭的形容詞改變，色彩也會有所改變。例如偏藍的青鼠、偏紅的にぶ赤鼠、梅鼠等。
新紙發佈：羅紗紙 灰40、灰50、灰70
回歸本次引進的品項，為了更貼近台灣的用紙習慣，我們從羅紗紙灰色系既有的濃度百分比中，精選出灰40、灰50、灰70 三種，並於基重上作出調整，幫灰40、灰50 兩色新增基重 244g/㎡，其厚度 0.35mm 相信能為用紙人增加運用的廣度。
綜觀目前羅紗紙 NT RASHA 全系列共有 6 個顏色，其中無垢、濃赤、漆黑的規格備有 81g/㎡ 至 320g/㎡，而灰40、灰50、灰70 則為 116g/㎡、151g/㎡ 與 244g/㎡ 三個基重，從包裝裱貼至一體成型的盒型、書籍扉頁、內頁、書衣均可適用，此外，若有品牌包裝或色系搭配上的需求，也能參照簡約不敗的經典中性色系彰顯設計製品的質感。
