《物起源於黑 源於虛無》為 AUSPIC PAPER 藝術書系推出的第一本圖像著作，同時也是一本紙樣工具書，以晨紙 黑（virtue colours: Refined Black）作為發想起點，引用大量公眾領域圖像進行編排，反映記述人類文明的演進歷程，並一改白紙印刷成冊的習慣，圖像是內容，黑紙抑是內容本身，透過再製、編輯、美術設計與印刷工藝二次敘事，讓紙從設計的附屬走向創作主體。
幾年前，美國國會圖書館（Library of Congress）開放自家數位館藏中，被認定屬於公眾領域的影像內容，供使用者自由下載使用；早先，世界各地的博物館、美術館，也已興起不同程度地開放數位典藏。這項舉措給我們一個機會回望歷史，透過取得成本相對較低的方式重新檢視與詮釋。《物起源於黑 源於虛無》便是奠基於這樣的內容，所誕生的一本藝術書。
用公眾領域圖像說故事，並一改白紙印刷成冊的習慣，《物起源於黑 源於虛無》的野心很大，卻也保留許多想像空間，像是重新定義媒介與資訊的介面，圖像是內容，黑紙抑是內容本身，兩者相互催化成交融的世界觀。有趣的是，書中不乏我們耳熟能詳的歷史事件或人物，像是以電話實用化聞名的格拉漢姆・貝爾（Alexander Graham Bell），其實也對空氣動力學頗有一番研究，其實驗的四面體風箏曾與萊特兄弟（Wright Brothers）競逐成就人類翱翔的夢想，最終誰勝出想必大家都猜到了。
被譽為世界史中第一場現代化戰爭的克里米亞戰爭，有組相當知名且具爭議的照片《死蔭幽谷》，出自攝影師羅傑．芬頓（Roger Fenton）之手，也收錄在書中。鼎鼎大名的蘇珊．桑塔格（Susan Sontag）質疑過照片經「擺拍」的動機，紀錄片導演埃洛．莫里斯（Errol Morris）質疑過蘇珊．桑塔格的質疑，想當然爾後續的討論所在多有，無論如何，人類文明的推進委實充滿戰爭的殘酷，當影像介入，其真實性與引導觀眾的企圖，某方面也呼應了《物起源於黑 源於虛無》的核心命題。
① Victor Horsley, Description of the Brain of Mr. Charles Babbage, F.R.S, Philosophical Transactions of the Royal Society of London. Series B, Containing Papers of a Biological Character 〔1896-1934〕（London: Royal Society, 1909)
② 左：Edward Mitchell Blanding, The City of Bangor, etc (Bangor, Maine, 1899)；右：American Homes and Gardens Vol. VII (New York: Munn and Co, 1910)
③ 左1、左2：Michael Collins; Buzz Aldrin; Neil Alden Armstrong, Project Apollo Archive: Apollo 11 Magazine 44/V（NASA, 1969）；右：Michael Collins; Buzz Aldrin; Neil Alden Armstrong, Project Apollo Archive: Apollo 11 Magazine 37/R（NASA, 1969）
④ Roger Fenton, Valley of the Shadow of Death (England, 1855)
《物起源於黑 源於虛無》的閱讀樂趣，在於理解一本書可以具備如此多層次。除了前述紙材與圖像相呼應，圖像本身生成的背景與編排進程儼然攝影史。截至目前為止，符合公眾領域定義並被使用於本書的圖像，從最早的達蓋爾（Mathew Brady） 銀版攝影，到19世紀末逐步發展壯大的感光軟片，讀者可以看到攝影發明之初被運用於紀實的歷史意義，乃至於進入一般消費大眾的家庭紀錄影像，也象徵著商業化促使科技演進的典範。
時至今日，隨著人們賦予這些圖像的歷史意義不同，當公眾領域圖像不再僅限於維基百科配圖，而是成為敘事主角，讓現代人接受圖像式資訊的經常迴轉至書本上，讓媒介不再只是媒介，讓圖像觸發圖像更進一步的討論，紙張不僅止於載體，而是與內容相輔相成，「讓照片說話」和「讓紙張說話」成為可見的未來，又一活耀的存在與顯學。
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尺寸 11×25 公分｜頁數 160頁｜紙張 晨紙 黑｜裝幀 精裝
出版 恆成紙業｜設計編輯 圖案室 ｜印刷 煒揚印刷
